Prenant comme point de départ la triple catastrophe du 11 mars ayant frappé le nord-est du Japon en 2011 — un événement aux conséquences multiples, d’ordre intime, social ou environnemental — l’exposition présente des œuvres apparues dans les années dites « post-Fukushima » au contact de pratiques imprégnées par l’histoire et la modernisation rapide du Japon dans les années 1970. Par cette mise en regard, déployée dans une scénographie non sans écho avec l’architecture du FRAC de Kengo Kuma, il s’agit de montrer comment les événements du 11 mars et les œuvres qui en ont émané font écho à celles issues de la seconde moitié du XXe siècle au Japon. © Hideki Umezawa, Haruna Lake #2 L’Écologie des relations - La Forêt amante de la mer En faisant face, bel et bien, à des écosystèmes qui se font et se défont, les artistes présentés dans cette exposition ont en commun d’élaborer des œuvres aventureuses, aussi denses de collaborations que de conflits, et de ne pas baisser les yeux devant l’importance de ces relations qui nous relient tant au vivant qu’entre nous. Autrement dit, des artistes ayant fait le choix — tel que le souligne le sous-titre de l’exposition, « La Forêt amante de la mer », emprunté à la fable écologique de Shigeatsu Hatakeyama — d’une certaine écologie des relations. Une programmation culturelle accompagnera l’exposition « L’Écologie des relations – La Forêt amante de la mer » au Frac Sud. La société des soupirants de la forêt des huîtresUn projet musical imaginé par Yama Yuki et Gregory Taniguchi-Ambos en dialogue avec l’exposition.